Flash Fiction dan Kisah Singkat-Sukses yang Sukses

Untuk cerita menjadi cerita yang lengkap, kita hanya perlu satu elemen kecil dalam narasi untuk diselesaikan. Elemen ini bisa sangat kecil. Sering kali tidak bahagia. Itu mungkin meninggalkan kita dengan jutaan pertanyaan, tetapi itu menjawab satu.

Apa yang terselesaikan dalam sebuah cerita tidak selalu merupakan sesuatu yang terjadi secara eksternal, tetapi secara internal. Seringkali penulis diberitahu bahwa protagonis mereka harus berubah dari awal cerita hingga akhir, dan biasanya, orang menganggap ini berarti sesuatu yang besar harus terjadi (lihat artikel sebelumnya tentang kematian, penyakit, zombie, dll). Tetapi ini tidak benar. Emosi bisa berubah. Cara seseorang melihat sesuatu dapat berubah. Suasana hati bisa berubah. Seorang karakter mungkin hanya memutuskan untuk membuat teh sendiri.

Banyak siswa saya merasa lega ketika saya mengatakan kepada mereka untuk tidak fokus pada plot dan hanya bertujuan untuk satu momen kecil. Demikian pula, banyak siswa senang ketika saya menetapkan 1-2 lembar fiksi atau fiksi flash, karena mereka berpikir bahwa semakin sedikit mereka harus menulis, semakin mudah.

Namun, ini bukan masalahnya. Menulis fiksi flash (juga disebut sebagai fiksi mikro, fiksi pendek-pendek, fiksi kartu pos, dan fiksi mendadak) tidak berarti Anda cukup menulis 1-2 halaman. "Aturan" yang sama berlaku untuk sepotong fiksi flash yang sukses seperti yang mereka lakukan dalam cerita yang lebih panjang. Ini berarti bahwa penulis memiliki lebih sedikit waktu untuk menciptakan dunia yang dapat dipercaya sebelum mencoba untuk menyelesaikan sesuatu di dalamnya. Ini seringkali jauh lebih sulit.

Salah satu master fiksi flash adalah penulis Lydia Davis, penulis The Thirteenth Woman dan Cerita Lain, Break It Down, dan Varietas Gangguan di antara buku-buku lain. Ceritanya telah diterbitkan bersama di Kisah yang Dikumpulkan dari Lydia Davis.

Kisahnya di bawah ini adalah contoh betapa sedikit yang harus diubah agar narasi menjadi "lengkap."

TAKUT

Hampir setiap pagi, seorang wanita di komunitas kami berlari keluar dari rumahnya dengan wajahnya pucat dan mantelnya mengepak dengan liar. Dia berteriak, "Darurat, darurat," dan salah satu dari kami berlari ke arahnya dan memegangnya sampai ketakutannya tenang. Kami tahu dia mengada-ada; tidak ada yang benar-benar terjadi padanya. Tetapi kita mengerti, karena hampir tidak ada dari kita yang belum tergerak pada suatu waktu untuk melakukan apa yang telah dia lakukan, dan setiap waktu, itu mengambil semua kekuatan kita, dan bahkan kekuatan teman dan keluarga kita juga, untuk diamkan kami.

Davis telah memilih momen yang layak untuk fiksi: wanita yang keluar dari rumahnya berteriak "Darurat, darurat," setiap hari. Dia telah mengakui kebenaran momen ini, dan keterkaitannya: pasti ada banyak momen yang masing-masing dari kita merasa bahwa kita tidak tahan apa pun saluran kehidupan kita.Dia menunjukkan ini dan menunjukkan kepada kita sesuatu yang sudah kita ketahui, tetapi dengan cara baru. Gagasan bahwa tetangga membantu wanita ini tetapi mereka merasa empati terhadapnya, bahwa ia mewakili keinginan dan kebutuhan semua orang, membuat kepuasan emosional.

Kesedihannya adalah mengakui bahwa hidup ini terlalu banyak, tetapi kebanyakan dari kita tidak bisa mengatakannya. Kesedihannya adalah seseorang mengatakan hal itu setiap hari, tetapi tidak lebih baik untuk itu. Sedihnya adalah bahwa kita semua merasakan hal ini, tetapi tetap diam di rumah kita, tidak memberi tahu siapa pun.